كــيــ؛؛ـف تـكـتـبـ قـصـهـ قـصـيـرهـ ..؟؟

بســــــــــــــــــــم الله الرحمن الرحيم

عزيزي القارئ

هل تعرف القصة القصيره وما هي بدايتها ؟
هل تود ان تكون قاص ؟
هل يراودك حلم الكتابة القصصية

.....

اتمنى ان ينال هذا الموضوه طموح كل حالم الى افق الابداع وان أرى رأي الكل على هذه الزاويه اهمية الموضوع فأتمنى قرائته للاهمية

يعدّ
فن القصة القصيرة من أحدث الفنون الأدبية الإبداعية حيث لا يجاوز ميلادها
قرنا ونصف قرن من الزمان، حتى ان الدارسين والنقاد يعتبرونه مولود هذا
القرن(1)؛ بل أن مصطلح "القصة القصيرة" لم يتحدد كمفهوم أدبى إلا عام 1933
فى قاموس أكسفورد.
وقد كان من أبرز المبدعين لهذا الفن الحادث "ادجار
ألان بو الأمريكى" و "جودى موباسان الفرنسى" و "جوجول الروسى" الذى يعدّه
النقاد أبا القصة الحديثة بكل تقنياتها ومظاهرها وفيه يقول مكسيم جوركى:
"لقد خرجنا من تحت معطف جوجول"(2).
ومن هنا فالقصة القصيرة بتقنياتها
الحديثة وأسسها الجمالية وخصائصها الإبداعية المميزة وسماتها الفنية لم
يكن لها فى مطلع القرن العشرين شأن يذكر على الإطلاق(3).
وقد كان وراء
انتشار هذا الفن الجديد وشيوعه عالميا وعربيا طائفة من الدوافع والعوامل
من أبرزها " انتشار التعليم وانتشار الديموقراطية وتحرير عبيد الأرض من
سلطان الإقطاع وثورة الطبقة الوسطى وطبقة الـعمال والفلاحين، كذلك بروز
دور المرأة فى المجتمع واسهامها فى مجالات الحياة والميادين الاجتماعية
والسياسية والفكرية والفنية، وما شهد العصر من تـطور علمى وفكرى وحضارى
وصناعى كما لعبت الصحافة دورا مهما فى رواج هذا الفن ونشره، كما لا يخفى
دور المطبعة وانتشار الطباعة فى ازدهارها..ونتيجة لكل ذلك "أصبحت القصة
القصيرة من مـستلزمات العصر الحديث لا يضيق بها، بل يتطلب رواجها
بانتشارها وكثرة المشتغلين بتأليفها لأنها تناسب قلقه وحياته المتعجلة
وتعبر عن آلامه وآماله وتجاربه ولحظاته وتأملاته"(4).
وهكذا بدأ فن
القصة القصيرة فى الظهور والانتشار فى الأقطار العربية على ما بينها من
تفاوت ما بين خمسينات هذا القرن وستيناته نتيجة لمجموعة من العوامل
الحضارية التى شهدتها المنطقة بعد التغير الجتماعى الواسع فى أنماط الوجود
بها وتبدّل طبيعة الحياة الاجتماعية فيها عقب اكتشاف النفط خاصة وبعد دخول
المطبعة وظهور الصحيفة وتغير طبيعة النظام التعليمى وظهور جمهور جديد من
القراء ذى احتياجات ثقافية جديدة، وغير ذلك من العوامل التى ساهمت فى
ميلاد القصة القصيرة فى المشرق العربى"(5) مما أشرنا إليه آنفا.
وقد
كان للنقد موقف خاص متميز من القصة القصيرة ربما كان وراء تأخر انتشارها
وشيوعها فى الحياة الأدبية، وهذا الموقف صنعه موقف الناس من القصة والقاصّ
على حد سواء، حيث كانوا يعدون القصة عامة، والقصة القصيرة خاصة شيئا يتلهى
به الإنسان فى أوقات الفراغ كما كانوا يعدونّ كاتب القصة متطفلاً على
موائد الأدب لا يستحق اكثر من الإهـمال والاحتقار"(6) مما جعل كتّابها
ينشرونها فى الصحف والمجلات تحت عنوان "فكاهات"، كما دفع هذا الموقف بعض
القصّاص إلى عدم ذكر أسـمائهم على رواياتهم التى يبدعونها على نحو ما صنع
"محمد حسين هيكل" فى رواية "زينب" عندما مهرها بـ "فلاح مصرى". وطبيعى أن
يكون لمثل هذا الموقف من القصة والقصة القصيرة خاصة أثر بالغ فى انحسار
تيارها وتأخر انتشارها فى الحياة الأدبية العربية لتحل المترجمات التى
أخذت تشيع آنذاك محل المبدعات، حيث "كان أكثر ما يقدم لجمهور القراء منذ
أواخر القرن الماضى حتى أواخر الثلث الأول من القرن الحاضر هو من قبيل
الترجمة والاقتباس، حتى جمع أمين دار الكتب فى بيروت لها معجما أثبت فيه
نحو عشرة آلاف قصة مترجمة من مختلف اللغات(7)؛ وهذا يؤكد أن ظهور الـقصة
القصيرة وفن القصص عامة والمسرحيات أنما كان عن طريق معرفة الآداب الغربية
فى أعقاب الاحتكاك الثقافى والفكرى والأدبى الذى حققته النهضة الحديثة
التى اجتاحت العالم العربى فى هذا العصر الحديث.
وعلى الرغم من قصر عمر
القصة القصيرة/ هذا اللون الأدبى المبدع فإن شهرتها وشدة اعتناء الأدباء
والنقاد بها وحرصهم على إبداعها جعلها بصورة من الصور تزاحم وتنافس الشعر
الذى يعدّ أهمّ الأنماط الأدبية الإبداعية على طول تاريخها الفسيح لتحقّق
لها شعبية واسعة.
وتكمن أهمية القصة القصيرة فى أنها شكل أدبى فنى قادر
على طرح أعقد الرؤى وأخصب القضايا والقراءات(8) ذاتية وغيرية ونفسية
واجتماعية، وبصورة دقيقة واعية من خلال علاقة الحدث بالواقع وما ينجم عنه
من صراع وما تمتاز به من تركيز وتكثيف فى استخدام الدلالات اللغوية
المناسبة لطبيعة الحدث وأحوال الشخصية وخصائص القص وحركية الحوار والسرد
ومظاهر الخيال والحقيقة وغير ذلك من القضايا التى تتوغل هذا الفن الأدبى
المتميز.
ومما يلفت النظر فى ما تطالعنا به المطابع مما يطلق عليه
مصطلح/ أسم القصة القصيرة أنه ليس من القصة القصيرة فى شئ فيما وراء
محدودية الكلمات والصفحات؛ وكأن هذا المظهر هو أهم ما ينبغى أن يحافظ عليه
الكتّاب ليعدّ نتاجهم من فن القصة القصيرة..
ومن غير شك فإن النقاد
أسهموا فى تمييع مصطلح القصة القصيرة وانصهار تقنياتها الفنية بسبب عدم
التزامهم بتلك المقاييس التى طرحناها وتسامحهم فى تقويم ذلك النتاج
ويتغاضون عن مخالفاته الواسعة وتجاوزاته لتقنيات هذا الفن الأدبى وكأنهم
يقومون إنتاجا واقعا مفروضا عليه مصطلح القصة القصيرة ولا يقومون القصة
القصيرة عندهم من خلال التقنيات الفنية والـمعطيات الجمالية المرصودة لها
فى إطار التعريف المناسب لها، وهذا هو سرّ الخلط والاضطراب الذى ساد هذا
اللون الأدبى الممتع. وفى الحقيقة أن تـسرّع المبدعين لهذا الفن وغفلة
نقادهم أو تسامحهم عن متابعة تـقصيرهم والتنبيه المستمر عليه هو الذى شوّه
تقنيات القصة القصيرة وأحدث فيها كل ذلك الاختلاط والاضطراب وليس كما زعم
بعضهم من أن "حداثتها جعلتها غير قادرة على خلق تقاليد أدبية خاصة بها"(9)
وربما كان هذا الموقف وراء الأزمة التى تعانى منه القصة القصيرة، وفى الحق
أن القصة القصيرة قادرة على تحقيق مكانة أدبية سامقة فى سلّم الأنماط
الأدبية الإبداعية عندما يحرص مبدعوها، ومن ورائهم نقادها، على التزام
الطرائق الفنية الصحيحة فى إبداعها غير خالطين لها بغيرها من ألوان
الإبداع الأدبى، وهذه الطرائق أو الخصائص تقوم على مظهرين: مظهر القصّ
وعناصره المتعددة: الحدث والشخصية والحبكة والحوار والسرد والعقدة والحل
والزمان والمكان، ثم المظهر الانطباعى/ وحدة الانطباع الذى تحققه القصة
القصيرة فى العادة لعدم تعدد الأحداث وتنوع الشخوص فيها ولتركيزها على
أزمة واحدة.
ومن هنا نجدنا ملزمين بتحديد أهم المقومات الفنية
والجمالية للقصة القصيرة التى ينبغى أن يلتزمها مبدعوها ونقادها على
السواء لتتحدد لها هويتها المستقلة عن سائر الأنماط الأدبية المشابهة.
يــــتــــــبـــــــــــــــــــــــــــع

تعريف القصة القصيرة:
لعلنا
لا نجاوز الحقيقة عندما نزعم أن عدم وجود تعريف محدد لمصطلح "القصة
القصيرة" هو أهم الأسباب التى أوجدت الاختلاط بين القصة الـقصيرة وغيرها
من الأنماط الأدبية مما يدفعنا إلى ضرورة تحديد مفهومها، أو تعريفها
تعريفا محددا يجعلها فنّا أدبيا خاصا متميزا عن غيره من فنون الأدب وبرغم
ما يلقانا من تعريفات النقاد والدارسين للقصة القصيرة فـإننا نود أن نختار
منها ما يذهب الو أن القصة القصيرة المحكمة هى سلسلة مـن المشاهد الموصوفة
تنشأ خلالها حالة مسبّبة تتطلّب شخصية حاسمة ذات صفة مسيطرة تحاول أن تحلّ
نوعا من المشكلة من خلال بعض الأحداث التى تتعرض لبعض العوائق والتصعيدات/
العقدة، حتى تصل إلى نتيجة قرار تلك الشخصية النهائى فيما يعرف بلحظة
التنوير أو الحل فى أسلوب يمتاز بالتركيز والتكثيف الدلالى دون أن يكون
للبعد الكمّى فيها كبير شأن(10).
وواضح أن هذا التعريف يحدد الحدث
الجزئى الذى تقوم عليه القصة القصيرة وما يتصل به من تطور وتنام تقوم به
الشخصية الحاسمة وربما الوحيدْ فيها عبر إطار محدد من الزمان والمكان؛
وكلما كانت هذه العناصر محددة وضيقة كانت أدنى إلى حقيقة القصة القصيرة
ومفهومها الفنى/ تقنياتها..وهكذا تتولد القصة القصيرة من رحم الحدث كما
يتولد الحلم، ويتنامى كما تتنامى الشرنقة أو اللؤلؤة فى قلب المحارة..
منقـــــــــــــــــــــــــــــــــــــول

سرد
واقعي أو خيالي لأفعال قد يكون نثرًا أو شعرًا يقصد به إثارة الاهتمام
والإمتاع أو تثقيف السامعين أو القراء. ويقول ( روبرت لويس ستيفنسون) -
وهو من رواد القصص المرموقين: ليس هناك إلا ثلاثة طرق لكتابة القصة؛ فقد
يأخذ الكاتب حبكة ثم يجعل الشخصيات ملائمة لها، أو يأخذ شخصية ويختار
الأحداث والمواقف التي تنمي تلك الشخصية، أو قد يأخذ جوًا معينًا ويجعل
الفعل والأشخاص تعبر عنه أو تجسده. تعريفات حول القصة والحكاية

القصة القصيرة :

سرد
قصصي قصير نسبيًا (قد يقل عن عشرة آلاف كلمة) يهدف إلى إحداث تأثير مفرد
مهيمن ويمتلك عناصر الدراما. وفي أغلب الأحوال تركز القصة القصيرة على
شخصية واحدة في موقف واحد في لحظة واحدة. وحتى إذا لم تتحقق هذه الشروط
فلا بد أن تكون الوحدة هي المبدأ الموجه لها. والكثير من القصص القصيرة
يتكون من شخصية (أو مجموعة من الشخصيات) تقدم في مواجهة خلفية أو وضع،
وتنغمس خلال الفعل الذهني أو الفيزيائي في موقف. وهذا الصراع الدرامي أي
اصطدام قوى متضادة ماثل في قلب الكثير من القصص القصيرة الممتازة. فالتوتر
من العناصر البنائية للقصة القصيرة كما أن تكامل الانطباع من سمات تلقيها
بالإضافة إلى أنها كثيرًا ما تعبر عن صوت منفرد لواحد من جماعة مغمورة.

ويذهب
بعض الباحثين إلى الزعم بأن القصة القصيرة قد وجدت طوال التاريخ بأشكال
مختلفة؛ مثل قصص العهد القديم عن الملك داوود، وسيدنا يوسف وراعوث، وكانت
الأحدوثة وقصص القدوة الأخلاقية في زعمهم هي أشكال العصر الوسيط للقصة
القصيرة. ولكن الكثير من الباحثين يعتبرون أن المسألة أكبر من أشكال
مختلفة للقصة القصيرة، فذلك الجنس الأدبي يفترض تحرر الفرد العادي من ربقة
التبعيات القديمة وظهوره كذات فردية مستقلة تعي حرياتها الباطنة في الشعور
والتفكير، ولها خصائصها المميزة لفرديتها على العكس من الأنماط النموذجية
الجاهزة التي لعبت دور البطولة في السرد القصصي القديم.

ويعتبر (
إدجار ألن بو ) من رواد القصة القصيرة الحديثة في الغرب . وقد ازدهر هذا
اللون من الأدب،في أرجاء العالم المختلفة، طوال قرن مضى على أيدي (
موباسان وزولا وتورجنيف وتشيخوف وهاردي وستيفنسن )، ومئات من فناني القصة
القصيرة. وفي العالم العربي بلغت القصة القصيرة درجة عالية من النضج على
أيدي يوسف إدريس في مصر، وزكريا تامر في سوريا ، ومحمد المر في دولة
الإمارات.

الحكاية :

سرد قصصي يروي تفصيلات حدث واقعي أو
متخيل، وهو ينطبق عادة على القصص البسيطة ذات الحبكة المتراخية الترابط،
مثل حكايات ألف ليلة وليلة ومن أشهر الحكايات "حكايات كانتربري" لتشوسر.
وقد يشير التعبير دون دقة إلى رواية كما هي الحال في حكاية (قصة) مدينتين
لديكنز.
الحكاية الشعبية :

خرافة (أو سرد قصصي) تضرب جذورها
في أوساط شعب وتعد من مأثوراته التقليدية. وخاصة في التراث الشفاهي. ويغطي
المصطلح مدى واسعا من المواد ابتداء من الأساطير السافرة إلى حكايات
الجان. وتعد ألف ليلة وليلة مجموعة ذائعة الشهرة من هذه الحكايات الشعبية.
اللغة ونوعها ومستواها في العمل القصصي:

فاللغة العامية لغة مبتذلة لا تقوى على إقامة معان ذات إيحاءات متعددة مؤثرة، كما هو الحال في اللغة الأدبية الفصحى. عناصر القصة :

1- الفكرة والمغزى:

وهو
الهدف الذي يحاول الكاتب عرضه في القصة، أو هو الدرس والعبرة التي يريدنا
منا تعلُّمه ؛ لذلك يفضل قراءة القصة أكثر من مرة واستبعاد الأحكام
المسبقة ، والتركيز على العلاقة بين الأشخاص والأحداث والأفكار المطروحة ،
وربط كل ذلك بعنوان القصة وأسماء الشخوص وطبقاتهم الاجتماعية …

2- الحــدث:

وهو
مجموعة الأفعال والوقائع مرتبة ترتيبا سببياً ،تدور حول موضوع عام، وتصور
الشخصية وتكشف عن صراعها مع الشخصيات الأخرى … وتتحقق وحدة الحدث عندما
يجيب الكاتب على أربعة أسئلة هي : كيف وأين ومتى ولماذا وقع الحدث ؟ .
ويعرض الكاتب الحدث بوجهة نظر الراوي الذي يقدم لنا معلومات كلية أو جزئية
، فالراوي قد يكون كلي العلم ، أو محدودة ، وقد يكون بصيغة الأنا ( السردي
) . وقد لا يكون في القصة راوٍ ، وإنما يعتمد الحدث حينئذٍ على حوار
الشخصيات والزمان والمكان وما ينتج عن ذلك من صراع يطور الحدث ويدفعه إلى
الأمام .أو يعتمد على الحديث الداخلي …

3- العقدة أو الحبكة :

وهي
مجموعة من الحوادث مرتبطة زمنيا ، ومعيار الحبكة الممتازة هو وحدتها ،
ولفهم الحبكة يمكن للقارئ أن يسأل نفسه الأسئلة التالية : -

- ما الصراع الذي تدور حوله الحبكة ؟ أهو داخلي أم خارجي؟.

- ما أهم الحوادث التي تشكل الحبكة ؟ وهل الحوادث مرتبة على نسق تاريخي أم نفسي؟

- ما التغيرات الحاصلة بين بداية الحبكة ونهايتها ؟ وهل هي مقنعة أم مفتعلة؟

- هل الحبكة متماسكة .

- هل يمكن شرح الحبكة بالاعتماد على عناصرها من عرض وحدث صاعد وأزمة، وحدث نازل وخاتمة .

4- القصة والشخوص:

يختار الكاتب شخوصه من الحياة عادة ، ويحرص على عرضها واضحة في الأبعاد التالية :

أولا : البعد الجسمي : ويتمثل في صفات الجسم من طول وقصر وبدانة ونحافة وذكر أو أنثى وعيوبها ، وسنها .

ثانيا:
البعد الاجتماعي: ويتمثل في انتماء الشخصية إلى طبقة اجتماعية وفي نوع
العمل الذي يقوم به وثقافته ونشاطه وكل ظروفه المؤثرة في حياته ، ودينه
وجنسيته وهواياته .

ثالثا :البعد النفسي : ويكون في الاستعداد والسلوك من رغبات وآمال وعزيمة وفكر ، ومزاج الشخصية من انفعال وهدوء وانطواء أو انبساط .

5- القصة والبيئة:

تعد البيئة الوسط الطبيعي الذي تجري ضمنه الأحداث وتتحرك فيه الشخوص ضمن بيئة مكانية وزمانية تمارس وجودها

ودمتــم بــود
تحيـــاتــي

تسلم يا الغالي

تقبل تحياتي